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Amaia Lizarralde

Profesora de Interpretación adultos y taller de preparación acceso a Dantzerti

Amaia Lizarralde

Amaia cuenta con una larga y premiada experiencia como intƩrprete para la TV (Hospital central, El Internado, Las Cumbres, La Lƭnea Invisible, Acacƭas 38, Promesas de Arena, el Comisario...) el cine (La Voz Dormida, Zorion perfektua, Ane...) o el teatro (El Sr. Puntila y su criado Mati, Errenta, La Vida es SueƱo, Los Enfermeros, etc.).


Su interés en la interpretación le ha llevado a desarrollar otras facetas como la dirección, la Dramaturgia (Premios Poltsiko Antzerkia Donostia 2016 y 2022, Premio Alex Angulo 2022) y la formación (Técnica Chejov, Interpretación e improvisación teatral, Coaching de actores para diferentes colectivos e instituciones tales como la Escuela teatral Musical Memory, el Taller de Artes escénicas-TAE o la Serie El Internado entre otros).


Se inicia en la Interpretación en Antzerti y es becada por la Diputación Foral de Guipúzcoa para estudiar el Método William Layton en Madrid, de mano del propio Sr. Layton, Paca Ojea, José Pedro Carrión y Yolanda Porras entre otras.


En 1997 inicia el aprendizaje de la Técnica Chejov en el Teatro de La Abadía, de mano de sus directores Jose Luis Gomez y Rosario Ruiz Rodgers. En su trayectoria en dicha institución profundiza en el conocimiento de esa técnica a través de cursos y talleres (El gesto Psicológico, El Cuerpo Imaginario, La Técnica Chejov...) con prestigiosos profesores como Joanna Merlin (Fundadora del Michael Chejov Institute), Mala Power, Lenard Petit (Director artístico de la Asociación Michael Chejov). MÔs tarde continúa explorando las posibilidades de esa técnica con otros profesionales como Sol Garre (Taller-laboratorios Repensar el entrenamiento: presencia imaginación)




METODOLOGƍA



Este curso estÔ dirigido a toda persona interesada en iniciarse en el mundo de la interpretación con el objetivo de ofrecer al alumn@ un amplio abanico de herramientas relacionadas con el teatro para incentivar su vocación artística.

Durante los meses de formación trabajarÔ la voz, el cuerpo y las emociones; tendrÔ la posibilidad de explorar diversas técnicas de improvisación e interpretación y trabajarÔ escenas de texto de una manera veraz. 

Como fin de Curso representarÔn escenas o una obra teatral delante del público.


DinÔmica de las clases   (2 horas semanales)

1.- Comenzaremos con Preliminares y ejercicios psicofĆ­sicos: cuerpo y voz.

Ejercicios  divertidos que nos sirven de  calentamiento y puesta a punto, desarrollan la imaginación, la percepción y las habilidades para la dramatización.

  • Superación de bloqueos e inhibiciones.

  • Creación y encuentro con el Elenco.

  • Reconocimiento del instrumento psico-fĆ­sico y vocal.

  • Respuesta a los estĆ­mulos sensoriales del mundo interior ( imaginación, intuición, impulso) y exterior (la relación del cuerpo con el espacio, el tiempo-ritmo, el objeto ).Ā 

  • Presencia escĆ©nica, desarrollar sus habilidades.

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2.-Ā  Improvisaciones: aquĆ­ se entrena la agilidad mental y ayuda a estimular el ingenio y la espontaneidad.

Se utilizan todos los elementos del esquema dramƔtico: tema, personajes, conflicto, desarrollo, espacio y tiempo.

  • Improvisaciones de situaciones, animales, personajes, conflictos…

  • CuĆ”l es el CONFLICTO de la escena.

  • QuiĆ©n esĀ  protagonista y quiĆ©n antagonista.

  • QuĆ© quiere cada un@ (Deseo o por quĆ© no).

  • ObstĆ”culos y estrategias.Ā 

  • Urgencia.

  • CuĆ”l es la relación social y relación emocional: entre los personajes, con el espacio y con los otros.

  • El espacio donde se desarrolla la escena. (Reales e imaginarios)

  • La palabra en acción: intención y compromiso.

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3.- Dramatización.

 Aquí el anÔlisis del texto, la creación de personajes y la puesta en escena son esenciales para poder llegar a interpretar cualquier escena.

  • AnĆ”lisis bĆ”sico de escenas y aproximación al texto,

    • CuĆ”l es el conflictoĀ  de la escena, circunstancias dadas, antecedentes.

    • QuiĆ©n esĀ  protagonista y quiĆ©n antagonista.

  • Trabajo de acercamiento al personaje.Ā 

    • QuiĆ©n soy

    • QuĆ© hago

    • Cómo lo hago.

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